《周德东恐怖小说》

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第21节：城北旧事（1）城北旧事猫小九老赵死在自己家，据说绳子没有折断他的脖子，他是被生生勒死的。《洗怨录》有言：半夜上吊勒死的人，第二天白天还有得救。但留在小镇上的人们都没有读过多少书，学历最高的是老赵的侄子赵晓云，他在省会×州上大学。
　　发现老赵尸体的当天，赵家立刻通知他回乡。
　　赵晓云在车上颠了两天，第三天天刚要亮时到家，他背着行李，进门就问他妈："娘，什么事那么着急，让我连夜就回来？"他母亲看看他父亲，他父亲面色憔悴地看了看赵晓云，点上支烟猛抽。
　　赵晓云心生奇怪，但旅途劳累，没有力气再运用脑细胞，把行李往地上一丢，大口喝水，对他父母说："进镇的时候看见我叔大清早的在门口擦自行车，喊他也不应声，好不奇怪。"咕咚咕咚又喝下几口水，没有看见他父母惊恐的表情，他继续说："我叔脸色不太好，煞白的，是不是他病了？一会儿我去看看他。""你……你叔叔老了。"赵晓云爸爸憋了半天，才说出这么一句。
　　在我们这里，说人"老了"就是说那人"死了"。
　　赵晓云吓得差点摔了手里的杯子。
　　葬礼举行得很顺利，一切都按照小镇的老规矩来办。
　　老赵八年前死了老婆没有再娶，也没有子嗣继承他为数不多的财产。他存的钱大部分都花在他自己的葬礼上，剩下的存在赵晓云爸爸那里，以后过年过节忌日什么的总得烧些纸钱吧；家中老赵生前贴身东西都已陪他下土。因为赵晓云看见的事，老赵家的锅碗瓢盆家具都捐了出去，亲戚都不敢留用。赵晓云对此很不满意，说："怕什么怕，就算是鬼，就算有鬼，也是我叔叔，他生前从不害人，甚至不对人大嗓门，难道老了，就会来害自己家和镇上的人么？"晓云回乡时见了老赵的魂，之后再没有其他事发生，人们猜想，定是老赵生前疼爱晓云，终了还是要看看她罢。
　　可是老赵为什么要自杀呢？
　　老赵头七那晚，赵家人都聚在老赵的房子里守着，谈论老赵的生前，回忆过往的日子。
　　突然陈赖子闯进门，脸色煞白，说话的时候，牙都在打哆嗦："老……老……老赵……"赵家人停下手里的事看他，陈赖子这外号是因为这人平日无所事事，有很多坏习惯，为人不正。
　　"老赵来了！"他大喊一声，噗咚跪下了。
　　屋里立刻乱成了一团，有磕头的，有烧香、烧钱的，有出门张望的。
　　慌忙一阵以后，人们又都静下来，各自坐着都不说话，良久良久，屋子里只听见蜡烛、纸钱燃烧的声音。像是在等待一场审判。
　　天亮了，老赵没有出现，也没有出现任何奇怪的事情。
　　赵家人说陈赖子是骗子，在别人伤心的时候还作弄人。陈赖子慌忙否认，把十代祖宗都赔进去向他们起誓自己说的是真话。
　　像陈赖子这样一个没有工作收入来源的人产生物质需求的时候会做什么呢？首先就是偷呗，他是惯犯，不偷财，专到别人地里偷粮食。昨晚他饿得发慌，同时为以后几天的食物担忧，于是就跑到洪家的庄稼地里摸玉米，抱了一大把就准备回家，正走在田里的小路上，忽然听见一阵怪声，那声音又急又紧，像被反复压缩然后拉长的狮子吼，但是更响亮，中间还夹杂着奇怪的高昂声。那声音分辨不出远近，陈赖子感觉到那声音随着一阵急风迎面而来，忽然他就看见了老赵，迎面向他冲来。

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第22节：城北旧事（2）陈赖子回忆说，那脸是扭曲的，痛苦、悲伤、愤怒都聚集在那张面孔上，眼窝是空的，嘴巴张开，那怪声就是他发出来的，那脸扭曲得根本和老赵毫无关系。"但是我就是知道那是老赵。"陈赖子这么说："绝对是老赵！"那时陈赖子吓得都懵了，脚一软，跌倒在路边，老赵就从他身边呼啸而过，比鸟飞得都快，"唰"就消失在小路的尽头。那尽头通向老赵的屋子。不知道抱着怎样的想法，陈赖子跟着跑过来，也不顾偷来的玉米了。
　　"你昨晚干吗不说？"赵家人问，陈赖子说："你们没问啊。"这时赵家有人提到陈赖子来之前供老赵的蜡烛莫名其妙地自己灭了，点上，火焰亮了旋又熄灭，再点，点不上，灯芯似乎有潮气，捏了捏才又重新点上。人们听后身上一层凉气。蜡烛的事也许带有主观的成分，人们总是过分渲染自己的回忆。
　　镇上有年纪大的老人说，一定是陈赖子挡了老赵回家的路，又做了偷窃事，所以才看见这凶狠的景象。
　　这事于是又平静了下去。
　　不过老赵的死因仍旧是人们暗暗关心的话题。
　　赵晓云很快要回学校了，但是他不甘心，他想要知道究竟是什么会让疼爱自己的叔叔抛弃了生命。于是去找他爸爸聊天。
　　"爸，叔叔之前有什么特别的事发生么？和人吵架什么的。""唉，你又不是不知道，你叔老实、胆小，从来没有和人红过脸，更别说吵架了。""是啊，前几天还见他挺高兴呢。"晓云妈妈说。
　　"高兴什么？""唉，他买了辆自行车，只花了20块钱，乐得吃饭都看着那车呢。"自行车？赵晓云想起自己回乡那天。原来是叔叔新买的。那车这几天家里托老洪去别的镇时带去卖掉了。
　　"他从哪儿买的？那么便宜？""不知道，好像是隔壁那个小村吧。"晚上赵晓云躺在床上，满脑子都是回乡时看见老赵的样子，脸色白得发青，身着生前常穿的旧衣服，半蹲着擦那辆半新半旧的自行车。
　　想着想着，他睡着了，在梦里，他还看见老赵在那里擦自行车，认真得不得了，擦着擦着老赵的头发开始掉了，脸上和身上的肉像熔化了的蜡，一块一块往下落，自行车上蹭到熔化了的肉泥，老赵皱皱眉，用自己身上的衣服去擦车，越擦肉泥在钢铁上粘得越多，老赵的眉头更紧了，他烦恼地张嘴，却看见下巴连带着舌头一起掉了下来。眉头的肉也掉了下来，擦自行车的手断了，掉在地上。
　　"云儿，云儿，帮我拣拣。"老赵含糊地对晓云说。晓云在梦里吓得动不了，也醒不过来。正当老赵转过脸，眼看眼珠子就要落下时，听得一人喊："把车还给我！你这个强盗！"赵晓云一转脸，看见一个面目清秀的姑娘气势汹汹地朝老赵走来。再看他叔叔，又恢复了原来正常的面孔，下巴和手好好地长在身上，自行车锃亮锃亮，连灰尘都没有，何况肉泥。
　　"怎么是你的呢？我花钱买来的。""是我买的，是我买的。"那姑娘说着掩面哭起来。老赵看着她茫然失措。
　　赵晓云也茫然失措的时候，又走来两个人，都说这车是他们的。于是相互拉扯、争吵起来。赵晓云看着他们拉扯争斗，就想上去把他们拉开，这时他迷迷糊糊好像就要醒来，感觉有双手温柔地拍着他的手背，那感觉熟悉极了，温暖极了，一直暖到心窝里去。那手的主人轻轻在他耳边说："云儿啊，你好好读书，你叔的事别管了，明儿我就带他走。

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第23节：城北旧事（3）晓云糊里糊涂睁开眼睛，一看是自己奶奶，小声喊了声："奶奶，我饿了。"又昏沉沉睡去。这一睡到快中午才醒过来，无梦。
　　醒来以后他就楞楞地坐在床上。
　　奶奶，他奶奶死了好多年了。可是她轻抚自己手背的感觉绝对不会错，他分辨不清那半梦半醒间究竟是在梦里看见奶奶还是真看见了奶奶。
　　他穿上衣服，母亲在做饭，父亲在桌边抽烟。
　　"唉，太恐怖了，你们真是害我啊。"老洪嚷嚷着进门来。"差点我就跟着老赵一起了。"老洪一屁股坐下来，叹着气，父亲给他点上一支烟，说道："这是什么话，我们两家多少年的朋友，家里屁点大的事都不瞒你，更别说要害你。""是啊，什么事让你这么气。"母亲前来劝慰。
　　"别提啦！"老洪又叹气，"算我倒霉吧，反正都过去了。唉！"说着，他站起来，拍拍赵晓云爸爸的肩膀，要出去。
　　"诶，老洪，那自行车……""还自行车？"老洪转过身，有些愤怒，还有些害怕的样子。
　　"老洪，这怎么了，发生什么事乐？"晓云妈妈问。
　　"是啊，唉，你们不知道，真是吓人啊，我是不想说出来吓你们家呀！""和我们家有关系？""是啊，那自行车是你们家的，当然有关系。"又是自行车。
　　"告诉我吧。"晓云说。
　　老洪犹豫了一下，又坐下来。
　　"大前天，我带那车上路，我不会骑吗，就一路推过去。走得比平时慢一点，晚上才到了隔壁村，什么事都干不了，就到朋友家借住。""刚睡着，就听见有人敲窗，我爬起来，往窗外看，什么都没有，刚要趴下，又有人敲窗，我再看，乖乖，一张惨白的脸，从窗外看着我，我问："你是谁啊？"他不搭话，我又问一遍，他还是不搭理我。""男的还是女的？""这个是男的。"老洪说。
　　"长得挺白净，年纪好像不大。我说你有什么事，找谁啊，我不是这个村的。他还是不说话。眼睛直勾勾地看着我，好像很怨恨，看得我一身冷汗，正准备不理他躺下，他背后又来个人，这回是女的了，长头发，也挺好看，接着又来俩人，全都从窗里看着我，我怕呀，脚都有些发软，不知道该怎么办。""这时候……"老洪打了个哆嗦，赵晓云看在眼里。"这时候你叔叔，老赵，出现了。"于是赵晓云也打了个哆嗦。
　　"我一下子就明白那几个也一定是死人。""然后呢？"晓云问。
　　"然后……"老洪喝了一口水，手有些颤抖。"然后老赵突然开口了，说的居然是："车呢？"我脑子嗡一下，原来他们是讨东西来啦，要那自行车啊，我赶紧颤悠悠地回答："在。。。在院子里。"接着他们相互看看，就走开了。然后我钻回被子，倒是很快睡着了。醒过来的时候不知道昨天晚上是做梦还是真看见老赵他们了。到朋友家的院子里一看，自行车没有了，车上载的东西一样没丢。"屋子陷入了沉默。
　　过了一会儿，老洪声音严肃而感叹地说："老赵最后一个转身走，他看了我一眼，特别悲伤的样子，让我回来时在他妈，就是你们妈，晓云奶奶坟前磕几个头，烧柱香。"他抽口烟，说："我照他话做啦，回到这先回去睡了一觉，就赶来你家。"两天以后，赵晓云拖着疲倦的身子和精神乘上回学校的车。
　　那年我还没出生，贺子哥哥才7岁。
　　后来镇上的人打听到，那辆自行车之前的买主也无一例外地上吊死了，他们就是赵晓云和老洪见到的那几个人。是不是车的第一个买主由于某些因车而起的事情，冤屈死去，然后附身在车上？如果是，和一辆当年价值不菲的自行车有关的冤案真相是什么？或者这车本身就是一个怨物，给他的买主们带去不幸，把他们引向死亡？若是如此，这车又是从何而来，是谁造出来的呢？
　　一切都已经无从考究。
　　世界上的事情，我们无法探究全部和真相，因此我们一定要好好把握自己的每个选择，不要轻易决定一件事情。贺子哥哥对我说。我觉得太深奥，这样活着一定很累。

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第24节：恐怖，是一门艺术（1）恐怖，是一门艺术--点评周德东惊悚小说《门》
　　文/大袖遮天在网上，真实的恐怖经历永远比最高明的小说更受欢迎，人们喜欢感受近在咫尺的恐怖，因为距离的缩短，恐怖的针尖能时刻刺激人的神经，即使最坚强的人，也会在某些时刻，被日常生活中的某些小事吓出冷汗。比如：黑夜行路时背后传来的叹息声、料定无人的房间里忽然冲出一个人来、自己的影子突然变成了两个……恐怖在生活中无处不在，如何还原他们，让读者完全渗入到故事中来，则是一种艺术了。
　　周德东的恐怖小说，无疑便具有这种真实的艺术。
　　周德东的恐怖小说，与其说是在看，不如说是在听--他使用的并非小说家常用的规范语言，而是一种类似口语的语句。翻开他的恐怖小说《门》，第一句话就是："老天，不可阻挡地黑了。"随后他便开始了叙述，无论是对天气的描写还是对景物的描写，都带着一种随意性，似乎作者并没有精心营造什么，只是陈述一个事实：天黑了，路边有酒馆，酒馆里在举行婚礼，故事就这么开始了。几乎一句话就构成一个段落，段落与段落之间的衔接也并不紧密。然而，只是这么短短几句，你就沉入了他的故事当中。讲述者并非是小说家，只是身边一个喜欢讲故事的朋友，读者也并非是读者，只是偶尔听到了这么一个故事。我们就这样被周德东用简单的语句带到了他故事中那条马路，他甚至并不热衷于讲他的故事，只是指着某个地方说："新郎冒雨去接新娘了。"因为这是真实发生的事情，所以他不需要任何修饰；又因为这是他自己知道的事情，所以他懒得多说。作为听众，你非常焦急，因为从这条马路上你感觉到了阴森的气息，你预感到恐怖的来临，而周德东却异常懒散，他似乎有些走神了，讲完一段之后，你不得不催促他，他才猛然想起，继续讲下一段，并且懒得用更多的语言描述，只是简单地画个轮廓，有时候甚至轮廓都没有画完，他便转到了另一个话题上，于是你从这些简单至极的话语中看到了森森荒草、苍茫夜色，也隐约嗅到了夜色中传来的血腥味道。因为他不肯多说，所以你的想象便疯狂滋长，比真相本身更令人恐怖--每个人都曾经有一些恐怖的时刻，黑暗和荒芜几乎是人类共同恐惧的环境，一般的恐怖小说作者费尽心机来描写这种黑暗如何浓重、这种荒芜如何令人胆寒，而周德东什么也没说，他只是把读者带到那里，说："望出去，黑糊糊的，看不到外面那条野狗。"他知道他什么也不用说，这就足够让读者自己去想象最恐怖的事情了。这种四两拨千斤的手法，极大地带动了读者的想象，通过想象，故事和读者已经密不可分了。

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第25节：恐怖，是一门艺术（2）而在某些时候，周德东也会恶意地恐吓读者。当一切都如此明朗，什么也看不到的时候，笔力似乎已经穷尽，读者的想象力也到此为止，周德东不怀好意地在你背后提醒着："天上那弯残月，似乎更暗更红了，像一只独眼。人间这么大，它谁都不看，只盯着这辆奔跑的黑车。"于是一个简单地乘坐出租车的事件也变得诡异起来，让你忍不住汗毛直竖。看到这里，我几乎可以看到周德东躲在纸后偷笑，似乎在庆祝自己的恐吓成功。
　　《门》是一部简单的小说--确切地说，是一部貌似简单的小说。周德东用惯常的轻描淡写方式，在开篇的时候，漫不经心地说了一个故事，你觉得恐怖的事情要发生了，他又开始说另一个故事，你又觉得恐怖的故事要发生了，他又开始了第三个故事……这样看似毫无关联地说了几段之后，你忽然发现这些零散的故事竟然被一种强劲的纽带联结在一起。看似随意说的故事，实则结构鲜明，几个板块渐渐融合为一体。小说开始复杂了吗？没有，小说仍旧是这么简单，就好像一个裸露着内脏的人，一切都让你看得清清楚楚，周德东似乎特别老实，他丝毫没隐瞒什么，慢条斯理地把什么都说了出来--把什么都说了出来，那还有悬疑吗？还有期待吗？
　　妙处就在这里。周德东什么都说了，但是并不是说完就到此为止，记得以前有个韩国片名叫《看了又看》，周德东在《门》内却是说了又说。他毫不犹豫地揭开真相，你恍然大悟：原来如此！然而，且慢，如同车子来了个急拐弯，周德东的故事还在继续，他继续揭开真相，你又恍然大悟：原来最后是如此！哈哈，仍旧不是--周德东的讲述只要仍旧存在，你就永远不要以为看到了真正的真相，真相仿佛包裹在千层纸中，揭开一层，底下还藏着不知道多少层。你刚刚觉得一切都已经得到了圆满的解释，周德东便抛出几个你从来没想到的疑问，然后在他的解答中，你才明白，原来当初不经意的一个细节，竟然是某个真相的关键。周德东从来不隐瞒什么，他把什么都说了出来，这是一个很高明的手法，他不怕说出真相，他不吊读者的胃口，在悬念方面，他不是通过疑问，而是通过答案来吸引读者--在《门》这个故事里，周德东不是捂住读者的眼睛让他们猜测即将看到什么，而是让他们无限靠近他们所要看到的--因为距离近，所以感觉真实，同时也视野窄小，你只能看到周德东让你看到的，其他的东西一直在那里，但是它不在你的视线范围内，周德东慢慢地引导读者从一个故事转向另一个故事，最后提供一座高楼，让你得窥事件的全貌。然而，为时已晚，这个时候，读者已经满腔疑惑，即使是真正的真相也未必能让他们彻底相信，何况是那样一个不确定的结局呢？于是疑问永远留在了读者心中，《门》这个故事也就一遍遍在读者的心中回味，而周德东，继续偷笑。
　　结局的不确定性是《门》的另一个创新手法，这样一个与现实接轨的结局，让读者惴惴不安。周德东把别人的故事都说完之后，便撒腿跑了，剩下几个他的好友，在最后一章里，以惊曝内幕的方式，让人发觉故事背后的终极真相，以及随之而来的恐怖前景……这是西方恐怖电影常用的手法，在恐怖小说中也曾有人采用，但是与作者本人结合如此紧密、让读者感到真假莫辨的，倒还是头一次。如果说前面的部分都是在讲故事的话，那么最后一章由他人撰写的说明，则使得整个故事变成一桩正在进行的阴谋，恐惧随时会在生活中降临，读者们，小心了！看到这个结局，我真的无法肯定：周德东此时是在偷笑，还是在狞笑？我甚至也开始怀疑：也许我该和周德东保持距离？
　　《门》的名字和故事本身十分配套：推开一扇门，就形成一个故事，如果推开的是不同的门，那么故事也就不同了。人生如此，故事如此，讲述故事的手法如此，读者的阅读体验也是如此，看完全书，读者会觉得《门》这个标题符合以上多重定义。在这个故事中，真正的恐怖来自人的内心，鬼神精怪虽然异常，然而世界上最令人恐怖的，其实还是人心中的恶念。你可以对抗一切有形的鬼怪，但是人心防不胜防；你可以逃避外界的恐怖，却逃不过自己内心的黑暗。故事的主题是沉重的，行文过程中一直给人一种沉重压抑的感觉，黑暗的土壤滋生黑暗的故事，构筑在人心之上的故事，让人不由深思，同时更加觉得阳光的可贵。

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第26节：日、韩恐怖大战--红、白玫瑰之争（1）日、韩恐怖大战--红、白玫瑰之争文/游医、枫弥为了挑战自己的神经，为了折磨自己，为了让乏味的生活多些刺激，出现了我们这群恐怖片影迷。当《午夜凶铃》横空出世，当披头散发的"贞子"从电视爬出的一瞬，没心没肺的我们也感受到睡不着觉是何滋味。一张脸孔可以把人吓成这样，一个故事可以让你的想象力直奔高速公路。我们必须承认，日本恐怖片形成了东方恐怖片的经典模式和风格，占据着亚洲恐怖片的霸主地位，情节和人物或许会随着时间渐渐淡去，但那份惊悚的感觉和一幕幕经典画面却会永久存储在记忆空间。当然，韩国恐怖片的异军突起也让人刮目相看，它们疾步流星的赶超速度也不可小觑，《女高怪谈》系列的师生问题、同性之爱、欲望危急、记忆变迁真是让人清新之余如沐春风。今年的韩国恐怖打破了"低预算"格局，加大投资拍摄恐怖题材影片，影片的艺术水准和演员的表演都有很大提高，打造出许多具有本土特色的恐怖精品，并逐渐成为亚洲恐怖片的主战力量，颇有后来者居上的意味。
　　第一回合：艺术氛围很多人认为恐怖片抹杀了电影的艺术性，它的桥段之雷同与目的性之局限往往使其成为新人导演的练手入门。其实不然，纵观亚洲恐怖片影史，日本当属其中翘楚。惧由心生，除却血腥痉挛的场景，那种阴森、战栗的氛围以及步步紧逼的压迫感更源自于东方人所特有的气质，确切地说，是日本民族本身的变态与怪癖。日本人擅长将恐怖艺术化，以色调、光影和声音等层层铺垫出意境的超凡功力。近些年韩国恐怖电影飞速发展，大有紧追并赶超日本恐怖的态势。韩国恐怖片吸收了日本人制造恐怖的手法与经典桥段，并添加了自己的特色，细腻的人物刻画和唯美的视觉画面是韩国人的优势所在，利用日常生活的空间和易产生共鸣的真实性事件来诱发出观众的心理恐怖。
　　日方战将：
　　《富江》（Tomie，1999）导演：及川中 （Ataru Oikawa）主演：菅野美穗、洞口依子、草野康太、中村麻美剧情提要：
　　《富江》的女主角富江是一个所有男人都为她倾倒的美艳少女，特征是左眼下有颗痣。男人被她的美色所迷，会听她的命令去杀人，最终亦会将她杀死和肢解。更可怕的是，她有再生繁殖的能力，当她再次长成一个少女的时候，血腥惨剧又再重演。
　　20岁的月子因意外而失忆，但她每晚都梦见自己满身鲜血。她向精神病医生细野辰子求诊，辰子将她催眠后，她说出富江的名子。辰子根据富江这名字追查，发现一名叫富江的女学生曾被杀死和肢解，尸体仍未寻回。而怀疑是杀死富江的学生事后亦自杀。警方再追查之下，发现有另一名富江曾在月子的家中被杀，尸体一样是下落不明。警方更发现，自明治初期至今，已有无数个名叫富江的少女被杀，同样是成为未了结的凶案……

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第27节：日、韩恐怖大战--红、白玫瑰之争（2）氛围营造：
　　片中的富江始终是一个恐怖的代名词，她一次一次地再生然后死亡。这一切都源自所谓正常人对她美貌的贪念，才使她反复游走于死亡与复活的痛苦之中。死亡就是一个人的灵魂永恒地陷入黑暗，这种绝望的感觉没有体会过的人是不会知道的，而富江拥有的是经历无数次死亡的恐惧和痛苦折磨的灵魂。她在片中说："你们认为我是魔鬼，但是，真正的魔鬼是一次又一次想要得到我的身体又将我杀死的这些人。"影片的恐惧感就在富江重生的过程中被层层渲染出来，在悲剧命运的轮回中，释放出富江满心愤恨的复仇，让人不寒而栗。
　　韩方战将：
　　《假发》（Gabal，2005）导演：史俊吾主演：蔡敏瑞剧情提要：
　　智贤与秀贤两姊妹均有着不愉快的经历。姊姊智贤因为一次交通意外而不能再次说话。妹妹秀贤因为在癌症化疗过程中而导致头发脱落至秃头。姐姐智贤在妹妹出院静养的那天送给了她一件礼物，一个假头套。秀贤带上这个假头套之后显得异常美丽，她的人也跟着变了，开始想吸引男人的注意，而她吸引的竟然是姐姐的男朋友。
　　秀贤的性格越来越异常，使智贤简直不相信这是自己的妹妹。智贤发现这都和自己送给她的假发有关，她抢回了假发，要毁了它，秀贤却说什么也不让。终于，智贤和男友修研找到了那个假发的生产地。这一假发的秘密就在这里揭开……氛围营造：
　　影片通过妹妹带上假发之后性格的改变，还有一个个惊悚的场面来制造氛围。但这只是影片表层上的恐怖，在深层上，姐妹之间的关系也是一件令人恐怖的事情。她们开始相互之间互不信任，互相猜忌。妹妹为了把姐姐的男朋友得到手而不择手段，在片尾，姐姐竟然失手砸死了妹妹。假发上封存的冤魂所有的报复和嫉妒都通过姐妹俩实现了。影片镜头冷凝，虽然鬼魂出现的镜头带有日本恐怖片的影子，但是华丽的画面和唯美的人物造型还是让人明显感觉到韩式恐怖的魅力--把美好的东西打碎给你看。越是美的东西，破碎后就越让人难接受，不管是美丽的外表还是美好的情感……本轮战况：日方胜理由：文化底蕴，恐怖意境第二回合：复仇色彩日本恐怖片中比较典型的一类就是含冤死去的女人化为披头散发的厉鬼复仇的情节。俗话说"最毒不过妇人心"，惨遭谋害的恶灵的怨恨情绪要比男人的铁拳和渔夫的钩子恐怖得多。死去的恶鬼来到阳间讨债，复仇对象通常不单是谋害自己的元凶，而是将"诅咒"扩散到所有经过惨剧发生地的无辜人身上。凡是接触到不祥死亡之地的人，都会受到复仇者的诅咒。更多地散发出一种"怨"的情绪，都通过伤及无辜来发泄内心的痛苦，指向并不明确。韩国的恐怖片复仇色彩更为浓烈，仇恨的产生也不似日式复仇这般单一。民间传说、社会问题、个人情仇都是诱因，提供的冤仇形式更多，别具开阔的视野和新颖的视角。复仇者不但可以是灵魂，还有活生生的人，更加接近"复仇"这一主题，"冤有头债有主"的指向更加明确，当然给人留下回味惊醒的余地更是它的一大目的。
　　日方战将：
　　《咒怨》（Ju On： The Grudge，2003）导演：清水崇主演：奥菜惠、伊东美笑、上原美佐、市川由衣

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第28节：日、韩恐怖大战--红、白玫瑰之争（3）剧情提要：
　　"咒怨"是含怨而死者下的诅咒，于死者生前的居所积聚冲天怨气，凡触碰者必死，并产生新"咒怨"，将恐怖死亡不断蔓延，而咒怨亦越积越深，而且生生不息……传闻东京近郊有一间阴森鬼屋，到访者均会离奇毙命或神秘失踪，鬼屋内怨气冲天。德永胜也夫妻住在这所凶宅中，同住的还有年迈的患老年痴呆症的老母幸枝。妻子和美经常发现家中凌乱，糖果、纸屑等物品被乱丢，她怀疑是婆婆病发做的。丈夫德永上班走后，躺在沙发上小睡的和美被茶几上杯子响动的声音惊醒后发现一只黑猫正跑上二楼，当她跟着走上阴暗的楼时，竟惊恐地发现一个肤色惨白的半裸小男孩……仇恨缘起：
　　大宅的第一任主人左伯钢雄在家中杀害妻子伽椰子，藏尸于阁楼，接着自己横尸大街。5岁的儿子俊雄失踪。从此，凡住在此凶宅中的人及问过此屋的人随后都离奇死亡。女主人伽椰子无法释放的冤仇是这场咒怨的起始关键，而男孩俊雄的孤独恐惧也使他的冤魂萦绕不去。第二任主人德永一家、无辜涉足的护理员、调查凶案的警察、到过凶宅的女学生……都成了咒怨下的牺牲品，由于他们的死亡伴随着意外和难以描述的恐惧痛苦，他们临死前的意念也变得更加强烈，而那些生死之间的咒怨会带着他们徘徊在现实和幽冥之间，成了饱含索魂夺魄怨气的幽灵。此片给人的恐惧感因咒怨的繁衍连绵而挥之不去，像化在水中的墨一样不断扩散，入侵更大的领域，惊吓指数颇高。
　　韩方战将：
　　《老师的恩惠》（My Teacher，2006）导演：林大雄主演：吴美熙、徐英姬、余贤秀剧情提要：
　　朴吕玉是一个体弱病残的退休教师，隐居在一个偏僻的山村里过着平静的生活。一天，她曾经教过的学生、现在的养女美子召集昔日同学探望他们的老师。16年未见，再次见面的时候，大家充满了意外和惊奇。
　　马上要结婚的班长世浩和副班长恩英、身材热辣又美丽的顺姬、运动健将达峰，还有潇洒帅气的明浩都来到了这里。朴老师兴高采烈地迎接了他们，但不知道为什么，气氛越来越诡异，就连朴老师也不知道她的学生意外的来探望她到底有什么秘密，原来学生们是来报复她的，但朴老师却丝毫未察觉。而黑暗中，更隐藏着一双观察的眼睛……仇恨缘起：
　　一个家境贫寒、只和母亲相依为命的女生因为月经初潮的气味而被老师和同学嘲笑。"孩子们是无辜的，他们只不过是看到了不该看的。但是，作为老师，作为女人，你怎么可以这样？！"忍无可忍之下，女生的母亲愤而前去讨要公道，却在途中出了车祸。从此，这个女生从人们的视野中消失了，她的母亲在经过多年的病痛折磨后悲惨地死去，所以她无牵无挂，一心报仇。美子将自己所受到的屈辱投影到老师最喜爱的五个学生身上，让他们代替道出心中的怨恨，并且以极端残忍的手段杀死了他们，却没有杀死老师，然后自杀了。作为孩童心中偶像的老师，能够让一个人成材，也能够让一个人毁灭，而这一切可能只在她的一念之间。这也是影片设计精巧之处，的确让人叫绝。难道你就不曾为小时候老师对你说的一句话而耿耿于怀？
　　本轮战况：韩方胜理由：善恶有报，方式多元虫工木桥

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第29节：日、韩恐怖大战--红、白玫瑰之争（4）第三回合：人伦道德看过韩剧的人都了解，韩国人喜欢讲道理、喜欢说教，有时候有点强加于人的感觉。韩国的恐怖片也有相似状况，或许和韩国人本身强烈的民族意识有关。无论做什么，他们都习惯给自己扛上社会道德责任。去年比较火的《女高怪谈4》借助不幸死去的女高中生冤魂的视角见证学校发生的种种经历，揭发了少女青春期可能发生的一系列社会问题，对于家长和教育机构都起到一种警示作用。社会、家庭、教育等等问题都在他们关注的视线以内，给韩国恐怖电影人平添了一份教育色彩。比起韩国人讲道理的特点，日本恐怖更喜欢开发人的想象空间和逻辑思维。基本上它的目的很明确，就是要让你害怕--节奏缓慢，一波波看似平常的灵异事件接连发生，一层层递进的恐怖氛围，一个个悬念让人摸不到头绪。相对于韩国恐怖片的道德感强烈的现象，日本恐怖片的道德观点则是隐形的、模糊的。
　　日方战将：
　　《鬼来电》（One Missed Call，2004）导演：三池崇史主演：柴崎幸、堤真一、吹石一惠、岸谷五朗剧情提要：
　　东京大学女学生由美的朋友收到了一通奇怪的手机留言，一个与自己一模一样的声音出现在留言中发出令人毛骨悚然的凄惨叫声，来电显示是其自己的手机号码，而时间却是三天后的日期。当时他以为一通恶作剧的电话，便毫不在意地删除了，几天后，那位朋友竟在与留言相同的惨叫声中离奇死亡。诡异的手机留言蔓延开来，最后由美也不幸收到信息，听到自己死前的说话以及凄厉惨叫！神秘男子山下冒死协助由美破解厄运，原来山下的妹妹也是受害者……种种线索将由美引领到一所弃置的阴森可怖的旧医院内，就在破解谜底的关键时刻，最恐怖的凶灵直扑眼前……道德指向：
　　电视台--濒临死亡的吹石一惠妹妹，在导播员口是心非的游说下走进了转播室，荒诞地给观众上演了一场女鬼索命的现场直播。这里不仅使《鬼来电》的恐慌趋于真实，更暗讽日本电台为提高收视率的不择手段。并且在如此关键的时刻，电视台竟然不忘记插播广告。
　　母女亲情--影片中的杀人凶手，是由母亲和女儿两人（鬼）共同扮演。她们久不散开的怨气，皆由人间的失落所致：女儿的病痛需要亲人的关爱和治愈，而母亲缺少着母爱的倾诉。母亲的过失，是女儿化作厉鬼的间接原因。
　　韩方战将：
　　《蔷花红莲》（A Tale of Two Sisters）导演：金知云主演：廉晶雅、金甲洙、林秀贞、文根英剧情提要：故事发生在一个人烟稀少的小山村中一座豪华古宅里，别墅孤零零地矗立在野外，非常冷清，每到夜晚，四周一片漆黑，还不时传来恐怖的声音，令人胆战心惊。住在里面的蔷花和红莲俩姐妹在父亲结识继母不久后，即遭逢生母在自家衣橱自缢身亡的变故，导致精神受到极大的打击，性格变得非常忧郁，姐妹俩也超乎寻常地亲密。
　　年轻的继母将她们接回家中，自此以后，家里便接连不断地发生怪事。先是红莲梦游一样地好像看见了亲生母亲的鬼魂，接着，继母饲养的雀鸟突然中毒死亡，而她怀疑这是红莲干的，于是对红莲严加监视。而蔷花则觉得继母苛刻，三人间的关系更显恶劣。同时，俩姐妹发现继母的房间里出现大量的血渍，在一个染满血迹的大麻袋里，似乎还装着一个被残酷肢解的人……

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第30节：日、韩恐怖大战--红、白玫瑰之争（5）道德指向：
　　姐妹情--蔷花发现被后母锁在柜子里的红莲，抱着她说，对不起，姐姐听不到你的声音。而父亲则崩溃地说，醒醒吧，红莲已经死了……原来，蔷花因为没能及时从衣柜里解救红莲而追悔莫及，于是想象红莲一直和自己生活在一起，她的精神已经极端分裂，生不如死。
　　夫妻情--廉晶雅饰演的继母恩珠是一个渴望丈夫爱情，并为疏远自己的继女而苦恼的女性，但是在空旷的房子里经历不断发生的恐怖事情后，深藏在心中的疯狂便暴露无遗。
　　继母与子女--蔷花因为对于恩珠的不敬而错过了救妹妹的机会，恩珠看见惨剧发生间接扮演了谋杀者的角色，继母和子女的交恶成了所有不幸的始作俑者。重组婚姻带来了新的家庭和情感危机，影片中包含着很多让人无法回避的社会问题。
　　本轮战况：韩方胜理由：寓教于乐，具责任感第四回合：符号惊魂恐怖片常见的处理手法是借助一个符号来营造恐怖氛围，而这个符号必然有其来历，附着着诅咒、神秘力量、致命的危险等等。在东方恐怖片中，恐怖工作者都喜欢使用贴近生活的物件制造恐怖感，电话、电视、镜子、水龙头……有的东西只是一个过场的道具，而有些东西则成为制造恐惧，贯穿剧情的关键。不得不说，在日本恐怖片，我们解读到无数经典的，在你日常生活中常常见到的东西，都能联系到日本恐怖片的痕迹。并且日本恐怖片往往偏向虚无，不太计较恐怖符号的来历，或者含糊以对，不过这样倒平添了几分莫名的恐惧，因为未知的永远更可怕。韩国恐怖片也很喜欢利用道具制造恐惧感，甚至以关键物命名影片，虽然对于制造惊吓很有帮助，但是往往为了追求美感和新意而显得雕琢痕迹过重，失去了生活中那份朴实和简单。
　　日方战将：
　　《预言》（Yogen，2004）导 演：鹤田法男主 演：三上博史、酒井法子、堀北真希剧情提要：
　　根据日本着名恐怖漫画大师泰次朗的作品《恐怖新闻》改编，讲述的是被可以预言未来的报纸报道所摆布的一家人的悲惨故事。里见跟妻子绫香还有女儿奈奈一起回家，途中因为有点事情，他下车到一个公用电话亭求助，在那里他发现一张很古老的报纸，报纸上登着今天将要发生的事情，写着女儿奈奈将在几分钟后死掉。他的妻子看见他神色异常，也跟着下车来询问情况。就在这个时候，后面飞驰而来的大型货车撞上了他的车，独自留在车内的女儿死亡了，跟报纸上预言的一样！在这件不幸的事情发生后的第三年，里见再次看到了那份古老神秘的报纸，现在又有了新的预言，那么未来的命运也会和之前一样无法更改吗？
　　惊魂触点：
　　故事情节够离奇，架构在一种神秘的能够预言未来的报纸上，这种特定时候出现的报纸只报道死人的消息，看到这种报纸的人身边就会有死人事件发生。一个三口之家成了影片的第一个牺牲品，父亲看到了报纸，看着女儿被活活烧死，之后就活在深深的自责当中，活在对报纸的恐怖当中，婚姻因此而破裂。在观众中的心理映射下"报纸"随时会出现的心理压力，传媒的力量很大，我们一直都相信，当我们追着日报晚报看明星绯闻、都市民生，并信以为真的时候，其实它已经在控制我们的思想，左右我们的生活。当它的新闻预言变得具有攻击性，夺取了你身边亲人的生命，你是不是再也不想看报了？
　　韩方战将：
　　《粉红鞋》（Bunhongsin，2005）导演：金浩俊主演：金惠秀、金宋苏、朴妍儿剧情提要：
　　眼科医生善彩原本有一个完美的家庭，活泼可爱的女儿，事业有成的丈夫。但有一天回家的时候，她发现丈夫在与人偷情。伤心的善彩带着女儿太秀离开了丈夫，租了一间破旧的公寓，她打算自食其力，并打算开私人诊所，还雇了仁哲来装修。
　　一天晚上，善彩在地铁站里发现了一双漂亮的粉红色高跟鞋，从此她的生活改变了。先是女儿太秀与她抢这双鞋，而后太秀像变了一个人一样，经常涂脂抹粉，做一些古怪的动作。一次，善彩的好朋友后辈来看她们母女，竟然也喜欢上了这双鞋。后辈从太秀的手里抢走了鞋，在回家的路上，后辈死在了商店的橱窗里，而那双鞋子却不翼而飞！善彩感觉到了这双鞋子是不祥之物，可她却在家里发现了这双鞋子，她把鞋子扔掉，鞋子却又出现在家里的某个角落。
　　惊魂触点：
　　红舞鞋，是一个含有教诲寓意的童话，而童话之外，真实的生活中人性深处自私的占有欲永不停歇。一双粉红色高跟鞋，围绕着它发生了许多充满诱惑、复仇、秘密和贪婪的故事，然而每个见过它的人都抵挡不住诱惑，都要力图将它占有。占有它的人都会发现获得了短暂的期望中的幸福，可随之而来的是失去生命和双脚。人们都喜欢追求美好的东西，可是一旦你禁不住诱惑，喜欢上了别人东西的时候，妒忌就会令你不得不面临残酷的选择。在你得到了别人的东西之后，你会有些担心，因为贪婪让你害怕已经得到的东西又会失去，于是你力图让这一切成为秘密，可是最后，占有的欲望终将置自己于死地。从此，怨愤的诅咒成了复仇的种子，在人群中悄悄地播散，被欲望所支配的人最终会被欲望摧毁一切，本轮战况：日方胜理由：萦绕生活，无处不在日本民族性的末日意识是日本恐怖片的最佳温床，冤魂、邪灵、无法阻止的宿命悲剧正是这种民族性的张现，像是妖冶的红玫瑰。大韩民族的自律自强也反应在韩式恐怖片中，道德、伦理、社会力量的影响处处可见，韩式恐怖片少了一分灵异，多了一分思辨，像是清新的白玫瑰。就电影本身而言，两者各有千秋，不分高下，两国也算是百花争艳了。不过，日式恐怖片虽筑就了无法攀比的传奇，但是受到整个日本电影市场萎缩这个大环境的影响，它的日渐衰败依然让人心痛又必须承认的事实，而韩国电影市场的繁荣却使韩式恐怖片如鱼得水。环境土壤的变化使得白玫瑰的花开得相对更加旺盛一些，但是我们依然怀念红玫瑰的绮丽，希望两花竞艳的情况早日出现。