推理小说的N大恶俗手法

光知子

<p>1.罪犯不可能知道的事. <br/>属于虎头蛇尾的一种,开始时做了大量的铺陈,营造气氛.但是侦探之所以能够破案,只是因为罪犯在最后一刻说出了自己所不应该知道的事情.这种手法在推理小说早期也许还情有可原,在现在还会用到的话就有点无耻了. <br/>天树的&lt;杀戮的深蓝&gt;即是一例. </p><p><td class="gray14"></td><td></td>2.一人分饰二角. <br/><br/>罪犯在小说中以两种形象出现,有时还会充当侦探的助手或合作者. <br/>写推理小说是不能不用较大的篇幅来描写罪犯的,如果罪犯一直不出场,只在最后一刻出现(比如&lt;模仿犯&gt;),是一个作者从来没描述过的人.那么读者是要生气的.但是一人分饰二角的手法打了一个擦边球."你说我描写罪犯没有?我描写了呀,我从头到尾都描写了呀."但是他描写的是另外一个人. <br/>如果说影视作品还可以从外貌或声音等特征去寻找蛛丝马迹,那么对于文学作品来说,你就死了这份心吧.作者甚至可以把一个女的描写成男的,而那些她身边的剧中人物则清一色地不分男女. <br/><br/>代表作品:&lt;别告诉左手&gt;(获江户川乱步奖) <td></td><td></td><tr></tr><tr></tr><tbody></tbody><tbody></tbody><table><tbody></tbody></table><td></td><td></td><tr></tr><tr></tr><tbody></tbody><tbody></tbody><table><tbody></tbody></table></p><p>3.过分的叙述性诡计. <br/><br/>叙述性诡计偶尔读来颇有意思,但若是做得过分,我觉得就与推理无关了. <br/>比如绫十行人有个短篇(不说名字了,为了没读过的人),里面有三个案件,两条人命,一条猫命.作者向读者挑战:犯人是谁?他的诡计是这样的,两条人命案都是自杀,而自杀是没有"犯人"的,所以那些写下犯人名字的读者们不要喊冤枉,即使你知道他们是自杀,知道事情的所有始末. <br/>"犯人",是杀死那只猫的人. </p><p></p><p>4.凑字卖钱 <br/>严格说这并不是"推理"的手法,但它却是"推理小说"的写法,而且这种手法特别令人气愤,所以我要把它列到这里. <br/><br/>就是说作者特别啰嗦,一大段一大段地说些与案件无关的话.让人觉得他是为了凑些字好拿去卖钱. <br/>不要以为这些废话只是点缀,只是少量的.有时它的比重大大超过百分之五十. <br/><br/>比如横沟的&lt;神秘女子杀人事件&gt;,开头那大段的有关家世的介绍. </p><td class="gray14"></td><td></td>5.以情节的巧妙代替推理 <br/><br/>可以说有些小说的情节确实巧妙,但那与推理无关. <br/>设计推理小说的情节是非常不容易的,所以才有人想出这种巧妙的办法.既不用动脑筋,又不至于太得罪读者. <br/><br/>佐野洋的&lt;不祥的旅馆&gt;即是一例.(这个小说甚至连情节巧妙都谈不上) <td class="gray14"></td><td></td>6.无所不能的侦探. <br/><br/>写推理小说是有难度的,要费尽心思去构思诡计.我不知道是不是因为这个原因作者总喜欢去写一些与推理无关的东西.比如说侦探的多才多艺.我可以说他是多么的多才多艺,而不用任何具体的描写.不用动脑筋. <br/>我在一篇文章中看到这样的话,说是福尔摩斯的才能只有那么几项.作者的意思是说,你学习技能要专一,不要"样样通,样样松".但我看到他所列举的一大串技能,觉得作者并没有达到他的目的--福尔摩斯还是一位多才多艺的人,让人觉得遥不可及. <br/>但相对于其他作者而言,柯南道尔还是厚道的. <br/>比如岛田庄司笔下的洁,在一个短篇中描写他的爵士乐水平,说他可以和世界顶尖乐手相媲美.我不太懂音乐,但我至少知道一个音乐家即使每天练习十来个小时,也很难进入顶尖的行列,更何况这个侦探又要破案,又要搞什么占星术! <br/>中国的作者也很典型,他们笔下的人物琴棋书画样样精通,五行八卦无所不能,又长得帅,又有品味,有时候我都要怀疑:我看的究竟是推理小说还是琼瑶? <br/>相比之下,我还是喜欢金田一一这样的侦探,长得难看,有时也犯傻.这样才有点人气儿.

南昌徐麟

~~you&nbsp; daoli

XIAOLIN

讲的不错!