写榜书

残肢书生

原指宫阙门额上的大字。后来把招牌一类的大字，统称为榜书，特别大的榜书字又称为“擘窠书”。总之，凡属特别大的字的书法作品都可称为榜书作品。搞书法的人都知道，字越大就越难写，为什么难写？笔者试分析如下：
“擘窠书”字的跨度大。书者的目光和字构成的角度，尤其是目光和字的顶端构成的角度会小于45度，字越大斜视得越利害。字越大，书者的视野范围会相对缩小，很难顾及到整张纸的空白。虽然书者是按意先笔后写的，但是落实到纸上的墨痕，却往往与书者头脑中的这个“意”不合拍。其原因既有大笔难以驾驭有关，还与书者审视的角度、范围有极大关系。写小字时，能把整个字尽收眼底，一旦某笔与愿相违，能马上反馈到大脑，可因势利导地预以补救。而在写擘窠字时，写就的那部分，写得满意还是不满意，往往不能作出正确的判断，甚至会出现视觉上的假象。当把字挂在墙上，站在远处看作品时，或将作品拍成照片时，视线角度、视野范围以及眼睛与纸的距离都发生了变化，整幅作品都在视野之中，这时笔画与笔画之间向背、疏密、轻重等等问题，就会毫无掩饰地暴露出来。

字数极少的作品，不像很多字的作品，既有字的笔画间的众多关系，又有字与字之间的众多关系。在字数多的作品中，只要整幅作品有气势，即使有个别字出现败笔也能说得过去。而正文只有一个字的作品，这个字就几乎等于作品的全部，这个字稍有偏差，也可能只是一笔处理不当，这幅作品就失败了。正文的字少，尤其是独字，就象是独自吹筲的演员，其功力和艺术表现能力，是毫无遮掩赤裸裸的展示出来的，是容不得丝毫“滥竽充数”的。
明白了创作榜书作品的难处，我们就可以采取有针对性的措施，应注意以下问题：
一，要选好笔。要根据所要创作的风格，选合适的笔，宜大不宜小，写宫阙匾额那样端庄厚实的楷书，宜用笔毫直径粗，笔毫不太长的楂笔为宜；要想显示出潇洒的风味，笔锋宜细不宜钝；要想写出豪放、粗犷的味道，笔毫宜长不宜短。
二，要注意用墨。写篆、隶、楷书墨宜稍浓些。大的纸一般比较厚，吸墨多，应把墨适当调稀些。使字出现少量飞白显出笔锋为佳。蘸墨要根据笔的大小，墨的浓淡，行笔速度，字的笔划多寡，纸的厚薄以及纸吸收墨等情况适当掌握。蘸墨后笔不要在宣纸上方停的时间过长，以防墨滴到纸上。
三，创作大幅作品，书者视线不能只盯在笔毫下写出来的墨痕，要有全局观，要有“计白当墨”的意识。应尽量在大案桌上创作。必要时应找人帮忙把写过的那半截纸托起来，让纸与桌面一样平，以便于在书写时环顾整张纸，真正做到并做好“布白”。把纸铺在地上，站在纸上写，视线与纸面的角度接近直角，这有利防止出现视觉误差，是创作大幅作品的一种好办法。
四，正文只有一个字，不存在字与字之间的穿插、错落、大小、欹正等等关系（款字除外），能产生艺术效果的手法受到限制，书者就需要在这个字的偏旁和偏旁之间、笔划和笔划之间，运用大小、收放、浓淡、轻重、徐疾等等变化手法，特别精心的对字进行造型，既要防止呆板、乏味，又要留神变化不能过火。在写之前先写出小样，对布局做到有大体规划，就会使心中有谱，胸有成竹，能更好地放开手脚，纵情挥洒。对写成的作品要悬挂在墙上，站得稍远点的地方，以利找到作品上的不足，并根据审视的判断，相应调整字的笔画、结构，以及调整形成书写节奏的种种对比关系，争取写出好的效果。
五，写榜书字的笔锋较细，书者控制笔的能力又好，在书写落款字时，可以不换笔，正文和落款是用同一支笔相继写出来的，正文和落款字的大小就不会过于悬殊，其墨色也容易做到协调。如果换小笔写款字，要防止款字太小，正文和款字过于悬殊，会影响布局的效果。

七月的流萤

哦一直都觉得小的难写  呵呵