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我遇到了一件麻烦事。
有一个女孩，叫张艺涓，算是我的读者，她读我的书《虫子》，被吓着了，见了陌生人就惊恐地大叫：“虫子! 虫子!”
她母亲就把我告上了法庭。
我的心里也很难过，那毕竟是一个花季少女。
作为被告，我在出庭之前，去看望过那个女孩。那是一个很普通的住宅楼，巧合的是，我家住在801，她家也住在801。
是张艺涓的母亲开的门。她的脸色很憔悴。
她看了看我手里提的水果，问：“你找谁？”
“这是张艺涓家吗？”
“你是谁？”
我惭愧地说：“我是《虫子》的作者。”
那个母亲的脸色一下就变得十分难看，她冷冷地说：“你有事吗？”
“我来看看她……”
“你能治好我女儿的病？”她的眼睛里流露出一种仇恨的光：“我告诉你，这个状我是告定了，你怎么样都没用!”
说完，她就要关门。
我说：“你误会了，我只是想和她聊一聊，也许对她的病情有帮助，系铃还需解铃人，你说是吗？”
那个母亲想了想，闪开了身。
我走进去，看见那个女孩脸暗淡地坐在床上，怀里紧紧抱一个玩具熊，双眼无神地看着我。
奇怪的是，她见了谁都大喊大叫，只是见了我不叫。
尽管我不是精神病医生，但是，我还是觉得我能够开导她。
我坐在她的身边，轻轻地说：“艺娟，我就是那本恐怖小说《虫子》的作者，我想和你聊聊。”
那个母亲一直站在门口，冷冷地看着我。
我和很多读者在一起聊过天，可是第一次遇到这种情况，这种气氛。我感觉很怪。
“那本书里所有的故事，都是我编造出来的。我靠想像力吃饭。”
那女孩还是那样无神地看着我。
“原来我的胆子也特别小，我开始写恐怖小说的时候，非常害怕，可是写着写着我的脊梁骨就挺直了。我相信，读恐怖小说也一样，看多了就不怕了，熟视无恐。”
我尽量让我的口气显得轻松。
“只要心是干爽的，什么阴影都不会有。你看，外面的阳光多好，我领你出去晒一晒……”
她突然直直地指着我的脸，目光好像穿透了我的眼睛，直接看到我的大脑：“虫子!”
我笑吟吟地看着她：“你看错了，没有什么虫子……”
“有虫子! 虫子从你的脑袋里爬出来了!”
说完，她一下跳到地上，惊恐地扑到了母亲的怀里……
最后，我难过地离开了她的家。
刚刚下楼，我就遇见了一个老太太，一看就是一个爱管闲事的热心老太太，她挤眉弄眼地把我拉到一边，小声说：“小伙子，我就住在张家对门，刚才你敲她家门，我都听见了，我告诉你，张家的那个女孩原来就有精神病史，不过，她不经常犯病……”
开庭那天，我去了。
数百个座位都坐满了人，还有很多媒体的记者。
那个母亲请了一个代理人，她本人一直坐在原告席上哭。
原告要求我赔偿张艺涓精神损失费10万元。
我在法庭上为自己辩护的时候，听众席上响起一片不满的喧哗声。我知道，那是针对我的，每个人都同情受害者。
我没有说张艺涓有精神病史，我没有证据。
法庭休庭。
我一直坐在被告席上，没有动。
经过合议厅紧急磋商，终于宣判了：原告索赔被告10万元精神损失费，法庭不予支持……
我胜诉了，但是我的心情并不好。那几天，我一直没有写东西。
张艺涓是我的读者，她掏她的钱在图书浩如烟海的书店，单单买了我的书。这就是一种缘分。
可是，现在出事了，我和我的读者立即成了敌人，开始互相指责，撕打……
终于，我又一次来到张艺涓家，把《虫子》一书的稿费存折放在了张艺涓的床头，然后黯然离开。
我没有对任何人说这件事。
半年之后，北京人民广播电台文艺频道，调频87.6兆赫，午夜零点开始连播我的恐怖小说。
接着，郊区电视台受到启发，开创了中国第一档午夜电视节目，每周五晚上播讲我的恐怖小说。
播讲者叫艺文，他同时也是编导。
他在策划这个节目的时候，曾经跟我进行过一次长谈，想让我给他出一些主意。
我们在电视台附近的一个酒吧见了面。那个酒吧叫粗口酒吧，人很少。
总共三个人，艺文，我，还有电视台的一个摄像。
那天，我很兴奋，喝了很多酒，讲了一大堆设想。
这有几个原因，一是喝酒他们付账，二是那个摄像是个很漂亮的女人，三是我的恐怖小说又可以扩大一部分受众了。
归纳起来，我总共说了几点意见：
对于恐怖故事，播讲的方式要创新，要完全打破传统。不能像讲评书一样，也不能像朗诵美文那样。那声调我们早听腻了。
我想像中的恐怖故事讲述者，应该是一种黑暗的口
气……
艺文插话：“什么是黑暗的口气？”
我说：这是一种感觉。语速要慢，慢得几乎脱节，给人一种诡秘感。关键字眼突然出击，直插观众灵魂深处，造成剧烈震撼。每一句的尾音都应该处理得使听众意外，每一句话都应该压迫听众的神经……
播讲者本身也应该是恐怖的一部分，正像在我的很多书中，我就是恐怖的一部分，甚至是最后的谜底。
我举了一个例子，可以采用一支低矮的烛光，光源从下面照在播讲者的脸上。每次，播讲一支蜡的时间。就是说，蜡灭了，故事就停止了，画面是黑屏幕，没有影像，只有播讲者一缕飘渺的声音：睡吧……晚安……
而且，由于画面上始终只有一个播讲者，半个钟头免不了单调，要在布景上弥补。布景应该诡异。
每天的布景都应该不同，都应该有新的创意。
比如摆放很多白色雨伞，遮挡住大部分空间，让现场多一些幕后，多一些秘密，多一些悬念，多一些猜疑。
或者，挂许多钟表，所有的钟表都指向不同的时间，在众多钟摆的参差不齐的走动声音中，故事缓缓继续……
我还强调了这个节目的实验性。
我说，还应该有一些情节之外的情节。
那个艺文又糊涂了，不过他不隐瞒，问我：“什么是情节之外的情节？”
我说，比如你在播讲恐怖故事的时候，你的身后的暗处出现了一个人，比如她是一个穿着一身白大褂的护士，她像梦一样飘过，无声无息……你讲的很可能是一个古代故事，她跟你讲的恐怖故事完全不搭界。
我喝了一口酒，接着说，而且，她消失在后台，观众一定有所期待，想知道这个白衣女子的下落，但是，她仅仅是出现了一次而已，没有任何交代。
这个白衣女子，也许很模糊，似有似无，有的观众细心就看见了，有的观众不细心就忽略了。
看见她的观众，心一直悬挂着，甚至怀疑在这深夜里，在这闪闪发光的屏幕前，只有他一个人看见了一个秘密……
也许，他还会怀疑，电视台的导演并没有安排这个女子出现，而且千家万户都没有看见什么女子，她仅仅是出现在他的电视中……
我又说，除了白衣女子，还可能是两个搬道具的工人，他们笨拙地抬上一个笨拙的东西，然后像影子一样消失在后台……
一周后，我的恐怖小说在电视台播出，据说，收视率还挺高，在电视台排在第二，仅次于他们的综艺节目。
艺文采纳了我的创意。 |
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发表于 2011-6-5 18:37:00
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