内涵图。

摸金校尉1983

唉，每次看到这幅画，我都要叹息一声，可能是我装B了
这是辽宁画家戴都都、李铁子、张安君创作的巨幅油画《和但丁讨论神曲》
这张画的总体构思是基于什么？历史？那么这就偏离了历史实际。东条英机向嬴政下跪，这是典型的yy。好吧，抛开这个，这只是个小瑕疵，那么除了历史，这幅画还能说明什么？
这就牵扯到当代艺术的问题，什么是当代艺术？这是个暂时无解的问题，因为学术界也未能下一个准确的定义，西方美术界早就有过架上绘画已死的论调，很早了，现在我不再赘述。至于架上绘画到底是否死亡，这也是个无解的问题。那么我们现在的社会需要什么样的艺术？总之不是这种复辟式的艺术。这种艺术形式，在70年代之后就很少有人画了，原因就是这种题材的画，在文革期间，被那些“红光亮，高大全”的模式给定死了，这幅作品只是换了个内容，旧瓶装新酒，并无新意。乍看似乎既不同于中世纪或文艺复兴时期的宗教题材，也和中国近代的政治油画不同，也不同于西方的时期的作品，但是，法国达维特的那一批画，例如《拿破仑》《萨宾妇女》等等，虽然没有这幅“波澜壮阔”。但是形式差不太多。所以，这并不是新创意。
以上的问题如果说比较抽象，那我再说说具体的问题
关于技术
首先说透视学，背景和前面的人物完全不在一个透视平面内，有点像舞台布景，尤其是画面最左侧长城那一块，注意，长城上有三个人就是这幅画的作者。
其次，就是画面的色调，画面色调偏黄，没有了油画应有的美感。也许有人会说，我看到欧洲古典名画也都是这个色调啊。是的，欧洲有一个时期的作品都是这种发黄的色调，但你要知道，那可不是画家特意而为啊，那实在是没有办法的事情。每幅油画完成的时候，都是光鲜亮丽的，没有发黄的感觉，之所以发黄，是因为油画中的粘结剂——油脂的氧化所引起的。通常油画用的油脂都是干性油或半干性油，例如亚麻仁油和核桃油，这种油料在颜料中混合、研磨，使颜料成为膏状，便于操作，但是画面变黄的元凶也就是这些油脂。经年累月之后，画面中油脂的变黄，造成整个画面变暗变黄，这是时间造成的，不是画家特异画黄的。文艺复兴早期的作品，包括拉斐尔，丢勒等一批大师的作品，由于其作品没有完全使用油画颜料，可能有坦培拉颜料的成分，所以画面并没有后来的画家变黄的那么严重，我看过拉斐尔的原作，色彩历久弥新，依然鲜艳如初，令人惊叹他的技术和材料。我不敢想象，这幅被画家刻意画黄了的油画，经年之后会变成个什么样子。。。
最后，说说造型，里面有好几处人物造型有问题，既有解剖的问题，也有透视的问题。有人会说我吹毛求疵，但是不好意思，艺术就必须要如此。如果你没有这个能力，就不要画大场面，或者说至少把基本功练好了在画。大家可以看看尼德兰画家勃鲁盖尔的那些作品，场景大的吓人，但是人物造型无一不严谨，大家熟悉的《清明上河图》也很说明问题。再看这幅画，李小龙的左臂，透视明显有问题，显得很短；还有泰森，躯干和髋关节已经脱节了，显得身体被拉长了；还有东条英机下跪的姿势，大腿和小腿的比例很成问题，其他的我就不说了，大家有兴趣可以自己发现。至于衣纹布折雷同生硬的地方更是多了。

说了这么多，感觉好像是在鸡蛋里挑骨头，但是不好意思，艺术来不得半点马虎，尤其是写实艺术。虽然这三位画家画的很认真，很努力，很不容易，但是，我觉得，这幅作品整体失败了

以上言论为一家之言，不针对LZ，希望不要介意

矮人布鲁诺

回复 11# 摸金校尉1983


谁说油画就一定要是写实艺术了？

怎么没人说过蜡笔小新，喜洋洋，猫和老鼠的背景，透视，与人体结构啊？

人家作者没说自己是写实，别人就没辙，当漫画看吧。。。

摸金校尉1983

回复 12# 矮人布鲁诺


    呵呵，也无奈了不是？